兩個(gè)男人，兩個(gè)女人，一個(gè)引領(lǐng)觀眾的老智者。兩個(gè)男人是施與兩對(duì)戀愛(ài)權(quán)力占主動(dòng)的一方，而這兩個(gè)權(quán)力的強(qiáng)弱和本質(zhì)并不一樣。 戀愛(ài)成為權(quán)力關(guān)系的過(guò)程。由此開(kāi)始你追我趕的反覆與猜忌。同時(shí)目的的非單純與實(shí)際生存問(wèn)題（寫劇本的愁錢，制片人相對(duì)不愁）導(dǎo)致愛(ài)情本身有了異質(zhì)性的理性考量。作家需要以潛臺(tái)詞的“上貢”來(lái)做為地下規(guī)則的諂媚。由此，看透或者說(shuō)是感受到此種關(guān)系的女人（祭品）開(kāi)啟母亲从反抗到顺从日本原因模式。但這可能仍然是為了對(duì)上一個(gè)男性進(jìn)行“示威”，因?yàn)樽詈蠡鸺t熾烈盲目的愛(ài)情之車停下加油時(shí)，二者并不熟悉對(duì)方。即使不撞車，女人的愛(ài)情希望也可能已死亡。 做為翻譯的女人成了“潛臺(tái)詞”遞進(jìn)式的傳聲筒也是一個(gè)看點(diǎn)，完全成了花瓶金絲雀。 聲畫方面，連貫的移鏡頭鏈接一組成對(duì)照關(guān)系的人物，延續(xù)隨心所欲。聲音暫不談。 影中影兩重時(shí)空對(duì)位。