影片傳達(dá)出的男女在對(duì)待愛情的態(tài)度上大概很有“普世意義”了，寒蝉鸣泣之时完全就是社會(huì)上的傳統(tǒng)觀點(diǎn)，可惜我不認(rèn)同，所以難以共鳴。 1975年了，特呂弗依舊沒有放棄他劃出轉(zhuǎn)場(chǎng)、直視鏡頭這些頗具反叛動(dòng)機(jī)的手法。前者我看著就跳戲，我只能理解為他是在用剪輯的手法試圖重現(xiàn)格里菲斯的時(shí)代的歷史背景。至于后者，倒是令我頗為驚喜。介于我一貫對(duì)于電影里旁白文字這種表達(dá)方式的反感，在阿黛爾第一次寫信念出聲的時(shí)候極為失望，但第二次時(shí)阿黛爾有意無(wú)意間看向了鏡頭，自那一瞬間起，寫信的場(chǎng)景便不再是真實(shí)空間，而可以被理解為心理空間，層次驟然提升。而我也突然意識(shí)到，寒蝉鸣泣之时這種關(guān)于內(nèi)心的電影旁白之于文學(xué)更勝一步的一點(diǎn)在于聲音中的情緒。 影片對(duì)于維克多雨果不在場(chǎng)的處理也頗值得一提，他的不在場(chǎng)和他卻始終“在場(chǎng)”（阿黛爾的人生中），與現(xiàn)實(shí)頗有互文之感。