4.5。 導(dǎo)演磨平了前幾作辛辣的進(jìn)攻性，床戏(高H)選擇了更柔和順滑的視角呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的斷面，一切似乎都在失控的邊緣徘徊，床戏(高H)就像施密特總結(jié)說自己其實(shí)很失敗，但依據(jù)生活的流動(dòng)，總又保持著一種平衡。 這種敘事上的平衡在氣質(zhì)上相合于年老的杰克尼克爾森褪去瘋癲形象后的那種無處使力的躁動(dòng)，床戏(高H)面對現(xiàn)實(shí)的倒刺看似隨時(shí)都能被再度喚醒年輕的暴戾，卻終因?yàn)槟挲g的疲軟和勞累而選擇了妥協(xié)和放逐。 以此也可看作是對以現(xiàn)代公司制為代表的社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制的諷刺和嘲弄，它強(qiáng)大到可以扭平所有的反抗，也脆弱到于健全美好的人性無一絲益處，床戏(高H)除了產(chǎn)出連自己都討厭的自己，床戏(高H)只能把憤怒、孤獨(dú)、沮喪埋在心底，活成一尊頑固死板自以為是神經(jīng)衰弱無從置放人格的成功學(xué)石像，可悲的工作制社會(huì)，一邊抹眼淚自我浸淫情感慰藉，一邊條件反射地精明和摳門最小成本付出，惡心又真實(shí)