雖然故事是基于現(xiàn)實(shí)主義的背景，但呈現(xiàn)方式則極其諷刺，創(chuàng)作者沒有選擇以笨拙的方式直接還原話劇的笑點(diǎn)，而是利用很多蒙太奇的效果去重新包裝或設(shè)計(jì)，比如片尾結(jié)合《早就想在辦公室做一次職場(chǎng)法律知識(shí)》效果的蒙太奇交叉剪輯，水浒传讓人印象深刻。而且故事所透露出的主題其實(shí)是極其現(xiàn)實(shí)的，在諸多笑料和情節(jié)之中，包裹了創(chuàng)作者對(duì)金錢、家庭與感情的態(tài)度。通過(guò)對(duì)小島上各色人等的刻畫，描摹出一副寫實(shí)的眾生相。 黃才倫的表演也是可圈可點(diǎn)，水浒传作為原版話劇的主演，多年的舞臺(tái)劇表演功底以及對(duì)原劇故事和角色的深入理解，都使得他在塑造假姑媽這一角色時(shí)，水浒传更加得心應(yīng)手。女裝的加持只是一部分，更重要的是本人的表演和肢體，聲音、臺(tái)詞、表情和細(xì)小的動(dòng)作均拿捏得當(dāng)。盧靖姍塑造的姑媽也是一大亮點(diǎn)，水浒传不僅氣質(zhì)和混血的面容貼合角色，她對(duì)喜劇表演的呈現(xiàn)也堪稱驚喜。