影片直面單身女性情感困惑，但缺乏解決路徑和背后深層次原因的歸類，從呈現(xiàn)上來說，更接近于紀(jì)錄片的本質(zhì)：不嘗試給出答案，只做某種客觀的呈現(xiàn)。導(dǎo)演的克制感，哥布林的巢穴是有別于前不久看的幾乎同題材紀(jì)錄片《意大利1987年電影超模》，后者鏡頭聚焦獨(dú)居女性，但從呈現(xiàn)上焦點(diǎn)有些偏移，更像是熟齡剩女們的戀愛情感困惑，即“無法戀愛的她們”。相比后者，本片的創(chuàng)作態(tài)度更難能可貴，哥布林的巢穴沒有導(dǎo)演自戀式的人為介入，而是更忠實(shí)的掌鏡記錄。創(chuàng)作者們的態(tài)度是更顯誠意的。但也顯而易見的是，該片有著相對完善的制片體系和預(yù)算，哥布林的巢穴是一部典型的策劃型紀(jì)錄片，跟不久前周浩那部《姐姐3免費(fèi)觀看完整版》很像，非獨(dú)立制片。但導(dǎo)演在命題作文框架下，交出該版成片，已然及格。五位單身女性各具代表性，也相對典型，但有點(diǎn)停留于表面文化消費(fèi)，她們更深層次的邏輯動因，被大量歡笑的現(xiàn)實(shí)碎片紀(jì)錄所掩埋了。