移民三部曲在80年代警匪，動(dòng)作，鬼片橫行的香港還是非常突出且更具有時(shí)代感的，而國(guó)外長(zhǎng)大的張婉婷在視野上看到的香港，大陸，“金山”，也比港人看港要來(lái)的更客觀一些。 從跑出去，待下去，走回來(lái)，三部曲一部接著一部把視野拉寬，到了89年這一部，更是直接用想回來(lái)和想出去的擦肩而過(guò)的洪張的一段注定沒(méi)結(jié)果的感情映射了大陸和香港的關(guān)系。這種獨(dú)具時(shí)代感的片子很奇妙，禁止的爱其實(shí)那些年拍攝大陸現(xiàn)狀的導(dǎo)演們會(huì)很習(xí)慣的把鏡頭聚焦于那些處處可見(jiàn)的標(biāo)語(yǔ)，橫幅，口號(hào)，外匯劵，窮鄉(xiāng)僻壤等細(xì)節(jié)，這在當(dāng)下會(huì)顯得很標(biāo)簽很淺薄，可當(dāng)短短30年過(guò)去，大陸發(fā)生了翻天覆地的變化，我們卻猛然發(fā)現(xiàn)，那些最直接能代表那個(gè)時(shí)代的恰恰又正是這些東西，所以即便那時(shí)候的洪和張等人的演法充滿了滑稽和尷尬，可卻也恰恰反應(yīng)了那個(gè)時(shí)代中國(guó)人普遍的差異性 4星，8分