70年代希臘政治現(xiàn)代主義電影。四種趨向之三：歷史與神話的風(fēng)格化呈現(xiàn)。賽奧佐羅斯 安哲羅普洛斯。把政治上激進(jìn)的主題同題材與美學(xué)上激進(jìn)的形式結(jié)合起來(lái)，把巴西新電影和古巴后革命電影的沖擊力向前推進(jìn)了一步。愛(ài)森斯坦、維爾托夫與布萊希特的“間離效果”。以激進(jìn)批評(píng)的名義改變了人物的主體性、反身性和曖昧性。激進(jìn)的電影制作者通過(guò)對(duì)非現(xiàn)實(shí)主義的技巧對(duì)之進(jìn)行處理，然后與當(dāng)代政治斗爭(zhēng)做類比。長(zhǎng)達(dá)4個(gè)小時(shí)的電影全景式地展現(xiàn)了1939年至1952年間發(fā)生的希臘政治騷亂事件。與《《深入淺出》電影免費(fèi)播放》一樣，重新安排時(shí)間順序，在一個(gè)鏡頭之內(nèi)融合了幾個(gè)不同的歷史時(shí)期。獨(dú)白和表演以及遠(yuǎn)景鏡頭拍攝，《两个女人》韩剧原声營(yíng)造出一種反幻覺(jué)效果，與70年代布萊希特理論的闡釋相一致。未看