6/10。公路片的主角都是在自我理想的挫敗中踏上旅程尋找新的機(jī)遇、調(diào)整生活的方向盤。影片開場就強(qiáng)調(diào)了死一般的氛圍：蒼涼的郊區(qū)環(huán)境，高角度拍攝虛空的辦公室，墻上掛鐘的滴答毫不留情地表明一種工作的消極姿態(tài)。在退休的告別活動(dòng)后他審視著一些奶牛照片，幡然醒悟自己就是社畜，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己辦公室里裝箱的物品被丟人垃圾堆，宣告了他一生工作的無意義，家庭也出現(xiàn)危機(jī)，意識(shí)到房車和古怪的小收藏是妻子打發(fā)無聊的情感支柱，為時(shí)已晚。施密特與他人的交談禮貌而冷漠，像談生意般以承擔(dān)婚禮的費(fèi)用為要求女兒照顧他，最具諷刺的是兩次真誠熱切的交流（向陌生的夫人傾訴、情不自禁的強(qiáng)吻，以及女婿的母親讓他泡澡盆進(jìn)行交流），都以落荒而逃結(jié)束，唯有結(jié)尾遲來的信件提供了給別人生命留下痕跡的機(jī)會(huì)。承擔(dān)婚外情責(zé)任、原諒去世妻子的心理模式類似《三上悠亚》。