過(guò)于自大的影像輸出，基于個(gè)人主義下意識(shí)形態(tài)和普世價(jià)值的無(wú)限膨脹，电影《法国小姐》不僅脫離了電影本身所應(yīng)該呈現(xiàn)的主體性，电影《法国小姐》甚至連漫威獨(dú)有的主題樂(lè)園公式也難以自洽。在各種場(chǎng)面和特效的制作上確實(shí)可圈可點(diǎn)，电影《法国小姐》除了這些還剩下什么？紊亂到令人發(fā)指的劇情，角色的塑造更是零碎不堪的，各種基于「溫州一家人」口號(hào)下的人物動(dòng)機(jī)也經(jīng)不起推敲。作為漫威在第四階段下的宏偉藍(lán)圖，確實(shí)是一次極具風(fēng)險(xiǎn)的挑戰(zhàn)，它敲開(kāi)了更加多元化的超英維度，电影《法国小姐》同時(shí)對(duì)趙婷來(lái)說(shuō)也算是一次私人化風(fēng)格的試錯(cuò)，毫無(wú)顧忌的模仿與自討沒(méi)趣的添油加醋是否才是真正需要反思的內(nèi)容呢？