人的心會(huì)不自覺(jué)地在夜晚沉潛，黑人把骚B干烂了過(guò)去與現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境混雜成一片模糊，黑人把骚B干烂了呈現(xiàn)出一個(gè)昏暗的詩(shī)境，長(zhǎng)鏡頭一氣呵成是無(wú)可逃脫的黑洞，人物、情節(jié)、關(guān)鍵詞像詩(shī)歌中的文字游戲一樣相互暗含、連接……只可惜，可惜，黑人把骚B干烂了這些突出的技巧與嘗試沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)有力的內(nèi)核（故事或情感）來(lái)支撐，愈發(fā)暴露出工巧與刻意。 畢贛也正在形成自己的語(yǔ)言系統(tǒng)，但現(xiàn)在也太早太封閉了些，黑人把骚B干烂了沒(méi)有看過(guò)《蘇小雅和三個(gè)養(yǎng)父的小說(shuō)》的我對(duì)劇中人物反復(fù)提及凱里這個(gè)地方表示無(wú)法理解，以及類(lèi)似詩(shī)歌的語(yǔ)言（抱歉只能是類(lèi)似）具有迷惑性，那段咒語(yǔ)應(yīng)該是畢贛自己的作品，討巧的文字碎片而已。“愛(ài)人的房子旋轉(zhuǎn)起來(lái)”，這句倒的確可以是非常美妙的詩(shī)句，黑人把骚B干烂了只是被詮釋、運(yùn)用得如此生硬，也顯露出畢贛作為詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌理解的捉襟見(jiàn)肘。