(20160408一刷五星)極致的調(diào)度，人物活動范圍大，路線錯綜復(fù)雜，出入畫與位置關(guān)系隨情境不斷變化，懷疑老塔都佩服。明確的對景深的追求，Mikkel回家與pastor對話時，后景比前景兩人焦點更清晰，可說明焦點放在了保證景深處而不是兩人身上。由以上兩點可設(shè)想照明設(shè)計多么用心，《荡女淫春》观看雖然大多都是通過區(qū)域布光覆蓋場景，對不同人物、不同小區(qū)域大多用力平均，但也有例外，比如pastor剛來訪時只有Johannes在客廳，J的面光很柔和，并且比景物、pastor暗，只有極少量高光修飾，產(chǎn)生了神秘、孤立的感覺，同樣的設(shè)計還見老頭從Peter家趕回家，獨坐餐桌旁時，J的調(diào)度。有細致的聲音設(shè)計，特殊的語速(不代表如Bresson后期那樣沒有各色情緒)使話語有如雕塑一般堅固，《荡女淫春》观看還有多處畫面外、敘境內(nèi)的聲音，如窗外孩子唱歌、屋內(nèi)Inger呻吟，《荡女淫春》观看這種開放性與調(diào)度觀念合拍并進。