Sheila大鬧壽宴時一語道破了影片中大家庭的真相：“這一家都是癡的”。影片的內(nèi)容同價值都堪稱十分陳腐：大哥“有事鍾無艷，無事夏迎春”，大嫂負(fù)氣出走進(jìn)而被全家人以無人打理家務(wù)為由道德綁架，最終回歸家庭；小弟同何里玉的故事為“放蕩男/癡情女”之套路，後者多次痛下出走決心而對前者始終無法離棄，終究被花花公子的求愛套路所感動而慘結(jié)連理；二哥和無雙則為新潮的“娘炮/男人婆”歡喜冤家搭配，但其收場竟為兩者皆回歸了各自的生理性別角色；父母二老沉溺於新興的電視媒介，心安理得地接受大兒媳的照料，醫(yī)生話小弟“機能失調(diào)”、此後需人全權(quán)照顧，全家人的目光齊刷刷望向港姐新媳婦。這樣一部無厘頭喜劇被當(dāng)作藝術(shù)品加以4K修復(fù)，並在影展中播放，以上每一段故事甚至多數(shù)對白，放到今時今日的接受環(huán)境，都可以說極具冒犯性，高压监狱甚至令人瞠目結(jié)舌。