丈母娘的爱与女婿的担当，隱喻人類(lèi)社會(huì)最后一塊凈土，它純真簡(jiǎn)單又理想化。宮崎駿先生早期動(dòng)畫(huà)，故事情節(jié)略顯套路，但放至80年代，絕對(duì)是驚雷般想象力，充滿奇思妙想，比如，“與海盜做朋友，對(duì)抗軍政府和權(quán)力欲望嫉妒膨脹的極權(quán)主義代表”。正義戰(zhàn)勝邪惡，但內(nèi)核卻是赤裸裸成年生活現(xiàn)實(shí)：被欲望侵占，對(duì)權(quán)力趨之若鶩。以圓滿式結(jié)局，來(lái)回應(yīng)、諷刺批判這一社會(huì)現(xiàn)象。多處細(xì)節(jié)鋪墊，有意營(yíng)造男女主超越友誼的情感，盡管它往回拉著，但創(chuàng)作意圖很明顯，比如他們落到懸浮島上仍連接的繩帶，給了男孩一個(gè)抱擁女孩的契機(jī)，諸如此類(lèi)的互動(dòng)，充滿曖昧、情趣。故事敘事略顯暗黑，后半段化險(xiǎn)為夷的橋段也有些俗套，但整體畫(huà)風(fēng)是溫暖、治愈向的，久石讓的配樂(lè)，經(jīng)典不衰。放眼全球，影片啟發(fā)不少之后的電影創(chuàng)作，如人物關(guān)系和情節(jié)矛盾推動(dòng)力，不就是《絕命毒師》類(lèi)似設(shè)定。