表面上是日本記者對北越革命成功後的國家重建觀察，許鞍華既藉由日本人的人道主義視角表達(dá)對新生社會主義國家的好奇與質(zhì)疑，與此同時(shí)讓香港演員扮日本記者，粵語交流，實(shí)際也隱含了港人對80年代後文革時(shí)期陸港關(guān)係的詮釋，從看似間離的旁觀者角度出發(fā)看待越南／中國，進(jìn)而界定香港模糊複雜的（殖民地）身份屬性。許鞍華在80年代已經(jīng)在藉他鄉(xiāng)故事試著想像、探索和建構(gòu)香港的主體性，而《色播圖片》時(shí)期（作為國際中轉(zhuǎn)站）香港想像尚在一個(gè)較為模糊複雜的狀態(tài)：香港人「40种房术图片」越南人、日本人、英國人、美國人、中國人??但是這時(shí)已隱約可見《國產(chǎn)真實(shí)亂子倫偷精品!》簽訂後香港爆發(fā)的移民潮。越南官員對記者說，國家的革命成功了，但我卻更加想念法國的紅酒和佳餚，個(gè)人的「久久伊人亞洲伊人色欲綜合網(wǎng)」反而失敗了，某程度上許鞍華準(zhǔn)確預(yù)言了香港回歸後濃烈的「金瓶梅的梅是指」情結(jié)。