阿巴斯成名作，伊朗新電影的開端。在當時伊朗受宗教高壓統(tǒng)治，和莫談國事，禁用女演員的嚴苛審核制度背景下，伊朗導演們紛紛走向了兒童電影的拍攝道路。手持攝影機，數(shù)碼技術(shù)，實景拍攝，使用業(yè)余演員，比后來的道格瑪宣言早了近十年。紀實風格和長鏡頭，共享女儿小诗1～10章的背景资料同時卻詩意地表現(xiàn)了苦澀的詩情。片名來自詩句。男孩始終不被重視不被理解，在家里，前景柵格化的空間/木柱子遮擋著小主人公，意味他在這個環(huán)境中絲毫沒有掌控能力。黃土地式反復出現(xiàn)的之形山路意象。紅毛衣是唯一暖調(diào)元素。一直被忽視的小主人公，遇到孤寂渴望傾訴的賣木門老人，但孩子當然無心傾聽，遇到狗和小花書簽意味著人性的依賴和溫情。老人最終回家脫下鞋子，襪子漏出腳跟，拉下木門只剩黑屏。老人與之前賣鐵門的男人形成不同時代/傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對位，共享女儿小诗1～10章的背景资料最后的黑屏意味著一個時代孤苦的告白。