絕對(duì)的滿分之作。日本民族性，當(dāng)然大都是東亞性的一環(huán)，但不同的是，在黑澤明的影像調(diào)度和劇本提煉下，日本人文美學(xué)上的洗煉和世俗相互結(jié)合，從而呈現(xiàn)出一種新的心性特征，斯嘉丽约翰逊梯震沒(méi)有宏大到跨越普遍人性(中式美學(xué))，內(nèi)斂而不復(fù)雜(復(fù)雜如中式宮斗陰謀陽(yáng)謀zz戲劇)、深刻而不超越(超越如西式形而上思辨)，一切恰恰合適。 有一鏡頭，夫人裹著和服碎步疾行，我愿以此景象代表黑澤明影像的內(nèi)核美學(xué)特征，一種介于迅捷和悠揚(yáng)之間的特質(zhì)——迅捷是古代日本武士急促果斷的人物言行，斯嘉丽约翰逊梯震是背景音中持續(xù)不斷的鼓點(diǎn)，斯嘉丽约翰逊梯震是人物內(nèi)心在動(dòng)物性和樸素人性之間忽上忽下的心理矛盾，斯嘉丽约翰逊梯震是一切律動(dòng)的節(jié)奏；悠揚(yáng)是全景和長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡，斯嘉丽约翰逊梯震是看不清摸不透的人性，斯嘉丽约翰逊梯震是自然元素的錯(cuò)綜綿長(zhǎng)，斯嘉丽约翰逊梯震是一切迂緩的景象。兩種美學(xué)特質(zhì)相互平衡亦相互增進(jìn)，斯嘉丽约翰逊梯震最終鑄成精妙的風(fēng)格，超越了影像本身