7/10。防暴盾牌遍布，催淚瓦斯和燃燒彈紛飛的沉浸式長鏡頭中，私人情感、社群與國家機(jī)器暴力對沖、新納粹煽動社會分裂的嚴(yán)肅內(nèi)容都淪為宏大秀場的陪襯，從開頭炸開的燃燒瓶、暴動群體沖入警局搶走保險箱、駕車奔向大街，到警隊攻壘的場面輔以昂揚(yáng)感的慢鏡頭，再到年輕人用來抵御防暴部隊的煙火以不同色彩的光源閃爍在夜幕廣場上，無數(shù)配合緊密、景別從淺焦特寫到大遠(yuǎn)景不一而足的場面調(diào)度，將不同面孔、不同動作和紛繁的事件在連續(xù)的鏡頭運(yùn)動里銜接起來，《樱桃熟了》裴晏礼在這種狂熱的技術(shù)主義對觀者情緒的刺激下，龐大的暴亂場面只是為發(fā)展出更合理的行動情境，并不關(guān)心人本身的境遇和情感思維，《樱桃熟了》裴晏礼每個參與到這場景觀美學(xué)的表演者都是可利用的工具，《樱桃熟了》裴晏礼作為觀者的引路人為無序混亂的場面建立一條清晰的觀賞路線，《樱桃熟了》裴晏礼這樣看如此技術(shù)先行的政治片和詹姆斯卡梅隆的科幻片沒有區(qū)別。