以葬禮始，以婚禮終，正式而內(nèi)斂——那種讓觀眾保持一定距離、景框擺得很正的電影。菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻是這位偉大的日本導(dǎo)演的倒數(shù)第三部，也是他四部彩色電影中的一部。岡田茉莉子在自己家酒館與四位大叔對話的部分，以及一些諸如此類的細(xì)節(jié)增添了作品的喜劇氛圍。未婚的女子們在工作室外陽臺上看遠(yuǎn)處街道上婚禮場景和閑聊的場景也讓人感慨時間的流逝，但作品對母親中年戀情的處理，再次制造了一種道德上的平衡，母親和女兒似乎分別代表了兩種解決方式，古代的和現(xiàn)代的之間的張力。這次觀看另外印象深刻的一處，是意識到小津作品中長不大的姑娘，不希望變化（不希望母親改嫁）的女兒，是否也是一種希望永遠(yuǎn)活在無性化或前性別化社會的長不大的孩子呢？那么她對母親的迷戀，不過是渴望獲得海洋性幻覺的弗洛伊德式的欲念的投影。