佩佩母女身份對比為“妓女”與處女來進行對位。佩佩有香港身份證居住在深圳，偶去看望的父親只是導(dǎo)演用以進行觀點輸出的無足輕重的符號。佩佩游走在陸港之間，以走私的方式進行“滲透浸染”。阿豪登上山頂俯瞰香港，尽根而入直抵师娘幽谷小说最后被大陸警察抓獲。底層向上流動的通道被阻斷？展示的是大陸與香港的雙重身份焦慮，一種回歸敘事的嘗試。但導(dǎo)演的態(tài)度既是曖昧的，卻又把意識形態(tài)的東西往其中硬灌，用影像施加居高臨下的凌辱，于是讓觀眾（我）有了被“強暴”的感覺。深港作為展現(xiàn)故事和人物復(fù)雜的背景當(dāng)然正確，也試圖以“青春片”為角度再度重構(gòu)了我對電影的印象，但稀薄的敘事仍然無聊。符號來自于表面敘事，而這些過度彰明的符號切割了敘事，時常陷入曖昧混沌。政治隱喻充溢帶來的表面敘事失敗和敘事失敗帶來的隱喻失效。