這應(yīng)該是費里尼作品里最有史詩感的一部了，有別于那些以宏大敘事著稱的正統(tǒng)史詩，它承繼了費里尼一貫的腦內(nèi)式幻想，虛妄、荒誕、肆意，毫無結(jié)構(gòu)可言。就像一首首散文詩娓娓道來，一場場舞臺劇輪番上演，構(gòu)成了這出羅馬神話的一幕幕，看得人懷古傷今渾然忘我。費里尼以大銀幕作載體將詩意揮灑，憑空拼湊出一幅羅馬帝國壁畫卷，這里有居上位者的荒淫無度，碌碌平民的得過且過，奴隸制下的我為魚肉，理想主義者的浪漫不死……物欲橫流的社會，抬眼望去，享樂主義盛行，糜爛腐朽的帝國，眼看大廈將傾，獨木難支。越發(fā)覺得，再沒有人能如費里尼這般，用影像賦予“驕奢淫逸，窮奢極欲”如此強烈的風格化，而隨著這顆巨星隕落的，美丽的小蜜桃《美剧》是一顆以生命厚度熱烈愛著這座城的赤子之心，于羅馬，美丽的小蜜桃《美剧》是莫大的損失。正如那句話所言，“羅馬，基督之前，費里尼之后”。