波蘭斯基把歐洲漫長反猶主義的可怖余怨寫入骑马承欢BY双男主事先聲張的自殺，在這幕超現(xiàn)實(shí)自傳體的心理懸疑劇中，童年夢縈的鬼魂搬上舞臺(tái)，作者真實(shí)出演異化至死，但拙劣演技也是締造孱弱氣質(zhì)和欠佳觀感的雙刃劍。巴黎公寓猶如一座集體主義的破敗王國，鄰里的冷漠與猜疑是沉默機(jī)器的觸須，旋梯漩渦引向陰謀焦慮。作為異鄉(xiāng)人的新房客若不甘愿以噤聲音符加入詭秘齊整的奏鳴曲，就會(huì)輪到牙齒被拔除，肉身被深淵接管的抹除審判。身份原罪遇上極權(quán)鐵壁無從遁逃，鏡像無處不在的偷窺和自審漸漸失陷扭曲地獄，病人終成導(dǎo)演，癔病建造的劇場欣悅觀賞兩次跳樓的重影，解除女性身份的扮演，消滅陷入陰影輪回的自我，終結(jié)夢魘。阿佳妮在本片是一個(gè)游走故事之外，徹底功能化的性感符號(hào)，充當(dāng)男主角孤獨(dú)心聲的幻想化身。異裝出演和男性閑談肆意流露的厭女意識(shí)都讓人處處不適。