三星半at 大光明。舞臺(tái)電影，《日本公与媳5》公妇伦就像安達(dá)盧西亞之于洛爾迦，彼得堡之于曼德爾施塔姆，是熟悉如眼淚，如悲鳴之所在。我回到我的城市，城市已成幽暗的limbo，由記憶的鬼魂引導(dǎo)，穿越歷史的沉疴與憂郁的藍(lán)色，穿越背叛、等待與遺忘，重返愛的面容。美術(shù)和攝影美輪美奐，堪比從費(fèi)里尼到邱炯炯的同類作品，但我認(rèn)為全舞臺(tái)幻想拍法也過于匠造，略折損真實(shí)的力度（如五月廣場(chǎng)母親），而像椒麻基于的川劇美術(shù)看起來比此片更接地氣（可能只是我的閱歷所限），此外，女性在等待中維持家庭的努力，是此類“反思”作品容易忽略或浪漫化的。皮亞佐拉的音樂加分極大。現(xiàn)在看最PTSD的臺(tái)詞是“我最害怕轉(zhuǎn)運(yùn)，不知下一站是監(jiān)獄還是地獄”，以及“連渴望也被禁了”。