看的時(shí)候很難不聯(lián)想到殺手萊昂和迷失東京，一樣是呂克貝松+讓雷諾+大叔少女，一樣是大叔少女同游異國(guó)東京，但比起另外兩部，這部其實(shí)是更典型、直接、簡(jiǎn)單的類型片，但是里面的gaze非常明顯，讓雷諾作為1個(gè)歐洲的、大齡的、男性的視角觀察廣末涼子作為1個(gè)東亞的、年輕的、女性。有非常明顯的Orientalism，舊日本是京都一瞥，而新日本則像廣末涼子的角色本人，鮮艷、刺激、眼花繚亂，醉心于購(gòu)物、游樂場(chǎng)、豐富的物質(zhì)世界。還是友鄰@離凈語(yǔ) 講的好，“終極的性別主義：男人玩槍和手榴彈；女人沉醉于衣服。終極的東方主義：笨拙的紳士對(duì)幼齒的少女，套用《年轻的母亲1》的評(píng)論，這是年輕的東京誘奸衰老的歐洲。廣末涼子是摩登都市的商場(chǎng)和游戲廳；而京都的回憶與母親的蝴蝶夫人形象完美地重合在一起。日本在歐洲的凝視下化作一份親子丼?！?/div>