并非地球上最后的夜晚，而是夢境里無序的循環(huán)。畢贛用流淌著詩意的鏡頭語言講述了一場對過往的回溯和對記憶的探尋，原始部落意大利1973版呈現(xiàn)方式極盡迷幻。影片的內(nèi)核及框架與《小明┅┅快┅┅用力啊》別無二致，原始部落意大利1973版幾乎是一次全方位的自我修/重復(fù)，而對形式的精雕細(xì)琢與前者的渾然天成在質(zhì)感上則大相徑庭，靈性似有消減。前半部分在黑色電影的架構(gòu)內(nèi)進(jìn)行碎片式填充，增強(qiáng)故事性的同時(shí)最大限度地保持神秘基調(diào)，直至羅紘武走進(jìn)影院，觀眾隨之戴上3D眼鏡，伴著強(qiáng)烈的儀式感和驟然出現(xiàn)的片名，敘事風(fēng)格徹底走向魔幻，原始部落意大利1973版結(jié)合一鏡到底的沉浸式體驗(yàn)，引領(lǐng)所有人共同入夢。一說電影是造夢的藝術(shù)，當(dāng)二人在被咒語喚醒的旋轉(zhuǎn)屋內(nèi)擁吻，絢爛的煙花綻放不息，瞬間凝固成永恒；無夢之人或早已退場或仍在酣睡，夢醒之人回味、咒罵、遺忘者兼而有之，夢境交織于現(xiàn)實(shí)，原始部落意大利1973版這些不正是電影的魅力和意義所在嗎？