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劇情介紹

《夜夜日》是由金澤洪充,王振仰,安杰伊·瓦伊達(dá)執(zhí)導(dǎo)，弗蘭西絲·費(fèi)舍,吉恩·蒂爾尼,麥克·霍納,馬克·里朗斯,卡羅琳·德索扎,全度妍,古山·德瓦亞,史蒂芬·庫(kù)里主演的一部災(zāi)難劇。主要講述了：組織人手也是地下黨的(de )任務(wù)之一，加上晚些時(shí)到(dào )達(dá)的(de )河(hé )南省委機(jī)關(guān)，我黨一共只有(yǒu )3000多人手，還沒(méi)有(yǒu )第4集團(tuán)軍一仗傷亡的(de )一半多，打到(dào )家鄉(xiāng)了，有(yǒu )熱血的(de )男兒也不(bú )會(huì)少，吳芝(zhī )圃等人一連疏散群眾一邊擴(kuò)大影...這一帶是進(jìn)入市區(qū)(qū )的必要通道，一定要完全(quán )挖(wā )斷，設(shè)置至少三重街壘(lěi )，附近的高點(diǎn)布置好槍手(shǒu )，機(jī)(jī )槍一定要隱蔽，敵人擁有很精確的直瞄(miáo )火力，一旦進(jìn)攻受(shòu )阻，馬(mǎ )上就會(huì)受(shòu )到炮擊，所有士兵全(quán )都要躲藏好，人不要集(jí )中在一起...而(ér )今天，不知道從哪里(lǐ )來(lái)的船隊(duì)，又把江(jiāng )面擠得滿滿當(dāng)當(dāng)，他看到船上飄揚(yáng)的旗幟(zhì )，是一種從未見(jiàn)過(guò)的樣(yàng )式，紅底五星與共產(chǎn)黨軍中的紅旗有相似之(zhī )處又有所(suǒ )不同，勃魯司的疑問(wèn)也是他心中所(suǒ )想，這些散裝...緊接(jiē )著，隊(duì)(duì )伍轉(zhuǎn)向修文縣，他(tā )就隱隱感覺(jué)不對(duì)，原來(lái)目地在這(zhè )里，并不是為(wéi )了救誰(shuí)，而是讓(ràng )追兵以為(wéi )他(tā )們要救誰(shuí)，他(tā )敢肯(kěn )定，胡靖安已(yǐ )經(jīng)上當(dāng)了，而從貴陽(yáng)撲過(guò)來(lái)的警備(bèi )旅，也絕不會(huì)再全力對(duì)付他(tā )們，因?yàn)?wéi )他(tā )們一共(gòng )只有兩個(gè)小團(tuán)三...日本(běn )人是有潛(qián )艇的(de )，戰(zhàn)前至少也有30條(tiáo )以上，不(bú )過(guò)(guò )大(dà )部分(fèn )都被死死封鎖在長(zhǎng)崎，大(dà )坂，橫須賀等基地中(zhōng )，只有幾百噸的(de )小型艇有可能出來(lái)，不(bú )過(guò)(guò )數(shù)量有限，威脅也不(bú )大(dà )，二戰(zhàn)日本(běn )潛(qián )艇部隊(duì)被形容為，裝備(bèi )一流...

影片評(píng)論

  
共“666”條評(píng)論

用戶評(píng)論

  • 消失的小餅干:222.66.218.232
    拋開(kāi)倆主演選角太失敗，馬思純和彭于晏根本不適合角色滿滿的槽點(diǎn)，制作的其他方面還是不錯(cuò)的，夜夜日尤其是飾演姑媽的俞飛鴻，夜夜日非常非常喜歡她。三星都給姑媽。PS：我是拋不開(kāi)馬思純，也太肉太土了，僅針對(duì)片中造型，非針對(duì)演員本身
  • 敏敏干:123.233.69.217
    這應(yīng)該是張藝謀最最普通的一部片子，網(wǎng)上找到的資源也是標(biāo)清的，故事情節(jié)簡(jiǎn)單，就像劇中費(fèi)了很大勁裝修好的車(chē)廂，卻被分分鐘吊了起來(lái)，在那人與人交往中存在的片刻溫馨是屬于他們的夜夜日，也是現(xiàn)在遙不企及的夜夜日。
  • 泡菜湯里幾片肉:121.77.189.70
    全片笑點(diǎn)十足，大披風(fēng)非常炫酷，對(duì)鏡像世界、時(shí)空穿梭輪回等等看似很高深燒腦的內(nèi)容的處理也很直觀，夜夜日讓人易于接受。作為超級(jí)英雄起源電影，在娛樂(lè)性上實(shí)在無(wú)可指責(zé)，算是非常精彩成功。
  • 沿門(mén)聽(tīng)候:171.15.238.213
    黑人巫師的意境不太夠，克林特不參演后克制住了自己的自戀表達(dá)，夜夜日有些地方拖沓。
  • 邊角料:171.11.133.112
    一部非常偉大的作品，前2/3的主觀視角，后1/3的身后議論，脫離開(kāi)這個(gè)故事本身，會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)人對(duì)事都是沒(méi)有絕對(duì)客觀的，任何的描述都是在不同程度的盲人摸象，區(qū)別只在于動(dòng)機(jī)和立場(chǎng)，誰(shuí)也防不住用心險(xiǎn)惡，或是私心自用，那本身就是人性的不同面向。志村喬的表演有種“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的效果，人之將死，本來(lái)處于模糊和僥幸之中的未來(lái)塌陷到極為有限的長(zhǎng)度，才常常反省自身存在的終極意義，“為何而活”的焦慮感更甚。主角作為公務(wù)員，在日復(fù)一日的人浮于事之中被體制異化的虛無(wú)感強(qiáng)烈，片頭面對(duì)民眾簡(jiǎn)單的訴求，政府部門(mén)間互相推諉踢皮球的辛辣諷刺令人會(huì)心一笑，迅速進(jìn)入情境，而親子關(guān)系的涼薄、臨終關(guān)懷的凄涼、各懷鬼胎的議論，都讓同處于東亞文化圈的我們心有戚戚，而主角在切切實(shí)實(shí)做了一件好事之后幸福的身故，夜夜日或許也會(huì)讓我們反省自身為何而活的問(wèn)題

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