在女性被認(rèn)為是男性從屬品的年代，安東尼娜幾乎以直接又野心勃勃的姿態(tài)，用金錢把柴作為獵物（看似）誘捕到手。但她的強(qiáng)勢不由社會賦予，財(cái)力則是父權(quán)的嫁妝，她唯一的力量就是她的偏執(zhí)，這份偏執(zhí)讓她成為了太陽。盡管臺詞里說柴可夫斯基是太陽，太陽會灼燒凡人，但電影里柴更像個陰鷙自私冷漠的遙遠(yuǎn)的普通人，安東尼娜是她自己的太陽，而她的結(jié)局是一場漫長的自焚。前半段劇本敘事比較高效，但后半段在描摹女主處境和精神狀態(tài)時(shí)卻陷入了無法前行的泥潭里，模糊不清、疏離且歇斯底里。同時(shí)，勻速優(yōu)美的影像在后半段束縛住了女主的精神力的迸發(fā)并掐斷了觀眾走進(jìn)女主內(nèi)心的可能性，妈妈朋友家的儿子免费观看电视剧只能客觀冷峻地觀看一個女人偏執(zhí)的崩潰表演。也許強(qiáng)勢的占有欲未必伴隨著自我消磨，但她的占有欲不僅是盲目的自我獻(xiàn)祭，更是實(shí)際上一開始就是獵人被獵物利用的死局。