6/10。加瑞爾盡力模糊夢(mèng)境、記憶和真實(shí)的邊界，用黑白色調(diào)進(jìn)一步抹去時(shí)代背景，近乎二十分展現(xiàn)街壘之夜、躲避警察的紀(jì)錄片式段落，妈妈和女儿齐上阵的播出时间也被置于殘酷的個(gè)人化氣質(zhì)，斜躺在地上的鐮刀、門(mén)牌號(hào)寫(xiě)著68都象征五月風(fēng)暴的紅色革命，妈妈和女儿齐上阵的播出时间這些有影射含義的超現(xiàn)實(shí)符號(hào)和夢(mèng)境似的情景（弗朗索瓦拒絕服兵役后，開(kāi)窗看見(jiàn)待宰的羔羊與拉小提琴的街頭藝人并置，映射自身藝術(shù)生命的死亡），段落的共同點(diǎn)是情緒的連貫，加瑞爾經(jīng)常使用跳切打破常規(guī)轉(zhuǎn)場(chǎng)，例如弗朗索瓦和莉莉約定晚上出門(mén)，鏡頭接夜色中兩人并肩而坐，時(shí)空斷裂但情緒卻連續(xù)；結(jié)尾隨著默片式的圈入開(kāi)始?jí)艟?，弗朗索瓦王子裝扮將鐵絲圍困的莉莉喚醒，旁邊還生了一團(tuán)篝火，兩人穿過(guò)營(yíng)地在林中躺下，接著鏡頭是警察檢查床上的他服藥自殺，當(dāng)莉莉離去，執(zhí)念藝術(shù)、拒絕壓抑自我只為工作混口飯吃的精神一同離去，活在夢(mèng)里。