20210309 僅僅是敢于把這個題材的電影搬上屏幕，黑澤清就應(yīng)該得到尊重。和日本過往反戰(zhàn)片不同的地方是，導(dǎo)演不再把人物刻畫成歷史的人質(zhì)，而是“間諜”，間諜意味著背叛和反抗，和逆寫歷史的意愿。但這個過程被放在黑澤清-濱口-野原極為擅長的，《警花交换做爰》已經(jīng)被充分幽靈化的家庭生活和二人感情世界中充分展開，于是聰子經(jīng)歷了一個對間諜（之妻）拒絕—認(rèn)同—再度拒絕，并最終相信背叛即是正義的過程。攜帶灰色濾鏡般的大量的室內(nèi)戲，不啻是幽閉窒懣的內(nèi)心世界某種真實(shí)的物質(zhì)再現(xiàn)，碼頭的一次次出現(xiàn)，又明確地標(biāo)明了逃遁的可能。影片最后對歷史的涉渡同樣發(fā)生在媒介的層面，電影膠片的替換，《警花交换做爰》是劇作的反轉(zhuǎn)時刻，亦是一個《韓劇《她很漂亮》》式的反寫，張藝謀把記憶沉入沙海，而黑澤清則是放舟于歷史霧海——膠片作為歷史的擔(dān)保與見證。