我們有沒(méi)有可能越過(guò)Akerman自建的形象，了解真正的她，那個(gè)在屋企獨(dú)自焦慮要引爆廚房的女孩，那個(gè)渴求母親又無(wú)法共處永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的女人、那個(gè)不時(shí)流露笑臉的女性導(dǎo)演，和那個(gè)最後選擇以此方式與世間告別的她，法国空姐都是真實(shí)的，法国空姐是無(wú)法分辨開(kāi)來(lái)了解，雖然有無(wú)數(shù)線索，但越進(jìn)入其中，聽(tīng)她自我分析時(shí)，越感到迷惑，法国空姐就像要觀眾一同沉迷於自建的形象。問(wèn)題核心是，閃避又不善辭令地訴說(shuō)著自己的Akerman之後，作品和她是可否需要直接聯(lián)繫起來(lái)，法国空姐真的可以回到電影裏去發(fā)現(xiàn)她，這自畫(huà)像是誰(shuí)，她如何將自身和生活轉(zhuǎn)歸結(jié)這個(gè)形象，即是不是作者親身的，法国空姐也是她思考過(guò)， 撰述自身經(jīng)歷塑造而成。她不滿足於日常又試圖打破表象的她，會(huì)不會(huì)要觀眾也建起相同的目光來(lái)看待她？只有兩件事是真的「古言禁忌燉肉」毀滅吧，她說(shuō)。