最好的一處是用女兒聲音由哭轉(zhuǎn)笑完成轉(zhuǎn)場(chǎng)，而最大的問(wèn)題在我這里也是剪輯用了很多畫(huà)面轉(zhuǎn)黑來(lái)跳轉(zhuǎn)時(shí)間，以許多類似的“五年后”“六個(gè)月后”來(lái)推動(dòng)進(jìn)度的同時(shí)也帶來(lái)了極不舒適的跳躍感，而這個(gè)跳躍感更多是來(lái)自設(shè)計(jì)，而非出自生活。長(zhǎng)澤雅美從第一場(chǎng)戲用舌頭舔兒子受傷流血的膝蓋開(kāi)始這個(gè)一反常態(tài)的主人可不可以关掉开关形象便呼之欲出，母子之間的感情不時(shí)游離在在常理之外，甚至可以用非人性的變態(tài)一面來(lái)呈現(xiàn)，長(zhǎng)澤雅美在其中有多場(chǎng)瞬間爆發(fā)聲嘶力竭的怒吼和發(fā)泄戲份，戲劇性的表現(xiàn)雖然在日本電影已屢見(jiàn)不鮮，但在一些需要展現(xiàn)脆弱、刻意示弱的段落里還是覺(jué)得實(shí)在過(guò)火。全片展現(xiàn)冰冷、絕望與死寂，孩子成為主人可不可以关掉开关操控的工具，所有感情的流露都被視為不應(yīng)保有的多余，而就是這樣的關(guān)系里最后還能收到「女人自己扒蔭道口自慰」這個(gè)字眼，真是心頭一緊，倒逼無(wú)數(shù)寒涼。