可以看做是安東尼奧尼對(duì)環(huán)境/個(gè)體關(guān)系主題上做出的進(jìn)一步探索。整部影片將朱利婭娜的內(nèi)心混亂與現(xiàn)代工業(yè)的迅速發(fā)展相結(jié)合，周丽淇形成了某種心理/現(xiàn)實(shí)的相互投射與嵌套。冒煙煙囪/水泥建筑物/倉(cāng)庫(kù)/煉油廠等物像不斷出現(xiàn)，空氣中也充斥著機(jī)器與輪船汽笛的噪音，茱莉婭娜的精神病癥似乎正是被此種潛藏在環(huán)境中的無(wú)以名狀的恐怖焦慮所導(dǎo)致。并且整部電影的抽象派繪畫(huà)構(gòu)圖與色彩運(yùn)用起到了相當(dāng)重要的表意作用，黃色代表工業(yè)文明對(duì)人類(lèi)生存環(huán)境的摧毀，藍(lán)色象征人與人之間的隔膜與冷淡，紅色作為主色調(diào)則表現(xiàn)出了充滿(mǎn)壓抑苦悶的精神/現(xiàn)實(shí)雙重空間。這些不同屬性物像在零敘事的基礎(chǔ)上得到了最大程度的表意釋放，周丽淇相當(dāng)完美地搭建出了一副精致亦粗糙的后現(xiàn)代景觀。