攜著美國(guó)七十年代公路片中嬉皮士們的虛無(wú)感，去除明確精神賦權(quán)后的流浪生活，反后續(xù)此類(lèi)創(chuàng)作中神格化的人物形象，在近乎失去個(gè)人代表意義的人物塑造中，觀眾無(wú)法去給予她主題性的形容詞。行為設(shè)置從近乎無(wú)理粗暴也擺脫了單純的代入視角，這和在場(chǎng)性明顯的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)共同制造了間離效果，在旁觀的看中，莫娜身上的孤獨(dú)成為一種觀看現(xiàn)實(shí)，讓人難以完全認(rèn)同主角的狹縫感是貫穿其中的。這又借由訪談紀(jì)錄片式的拼湊視角，構(gòu)建出整體的面貌，那個(gè)《温泉旅行2》动漫。無(wú)前史的降臨使她又具有了傳奇性，在一種近乎宿命式的人間巡演中，她成為照出人類(lèi)的一面鏡子，但這一功效顯現(xiàn)，明顯的是隨著戲份的增長(zhǎng)而加強(qiáng)的，越多交鋒越多展現(xiàn)，莫娜此時(shí)成為影像串聯(lián)者，展現(xiàn)出一出法國(guó)浮世繪。但這幅法國(guó)圖景顯然在莫娜的影響下，透出一種庸碌人生感，反襯出一種人生虛無(wú)。