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劇情介紹

《叶子媚》是由杜修斌,辛那·薩利姆執(zhí)導(dǎo)，周笑莉,崔熙,史蒂芬·希爾,渡邉蒼,李易,塔梅爾·萊文特,松本紀(jì)保,海諾·弗茲主演的一部益智劇。主要講述了：秦繼業(yè)在電話(huà )那頭道，這也(yě )太奇怪了，早不(bú )發(fā)生晚不(bú )發(fā)生，偏偏就是(shì )他跟你吃飯的時(shí)候(hòu )你就被別人拍照，難怪你上次打電話(huà )問我他跟洪涯縣這邊有沒有關(guān)(guān )系，如果說是(shì )趙老金的話(huà )，這件事的確有很大部(bù )分能說得通，聶飛就笑了笑道...你這(zhè )是(shì )什么表情，聶飛就看著秦雅路(lù )，這(zhè )妮子一動(dòng)不動(dòng)地瞪(dèng )著自己呢，你總不至于(yú )覺得我還真對(duì)(duì )那種四十多歲的女人感興趣吧，那誰(shuí )知道，這(zhè )妮子撅了撅嘴道，男人都是(shì )下半身思考的動(dòng)物，興趣你還真喜歡這(zhè )一口呢，對(duì)(duì )了，我把這(zhè )...楊德凱這才明白為什么今天會(huì)(huì )有這么多陌生人了，那些都是各個(gè)機(jī)(jī )關(guān)單位的(de )辦事人員，他也不可能(néng )都認(rèn)識(shí)，這些人從今以后(hòu )，就要(yào )?在經(jīng)開區(qū)扎根工作了，好(hǎo )了，其他的(de )我就不多講了，我看這樣吧(ba )，現(xiàn)在有幾家企(qǐ )業(yè)正在辦理入駐...不(bú )過我這邊還需要再(zài )操作一下才可以，這件事你就先(xiān )不(bú )要管了(le )，等我需要幫忙的(de )話(huà )，再(zài )通知你，好的(de )，我這邊先(xiān )關(guān)注著走馬村的(de )情況，準(zhǔn)(zhǔn )備隨時(shí)向你匯報(bào)，聶飛就點(diǎn)頭道(dào )，掛了(le )電話(huà )，他就躺在老(lǎo )板椅上思索了(le )一下，很快他就拿出手機(jī)...聶飛在(zài )現(xiàn)場(chǎng)看了一會(huì)，趙克龍和胡連道都覺(jiào )得挺對(duì)不住聶飛的，躲躲閃閃的也(yě )就找(zhǎo )借口走了，聶飛也(yě )就不打算在(zài )這里呆著了，鉆進(jìn)車?yán)锇l(fā)動(dòng)了回管委(wěi )會(huì)，到了辦公(gōng )室，他(tā )就開始思索開了，今(jīn )天得到的這些信息已經(jīng)足夠他(tā )展開...

影片評(píng)論

  
共“7674”條評(píng)論

用戶評(píng)論

  • 學(xué)習(xí)一下:139.199.17.170
    我的叶子媚，啊~ 覺醒年代里面唯一遺憾的就是沒有突出的女性形象，結(jié)果期待了半天，就這，真是要了命了。
  • 思.s。?:139.205.171.192
    我在5星和1星之間猶豫了很久，追了這么多年的劇，叶子媚甚至或多或少的影響了我的愛情觀的老伙伴，即使再爛的尾也值得五星感情不是嗎？我以為填上挖的坑，5人組歸于平淡的感情中結(jié)束HIMYM也算得上一代名劇了，但萬萬沒想到編劇居然用3分鐘的結(jié)尾給追了9年的我一個(gè)超豪力耳光禮包，人生處處不稱意，劇亦如此。
  • 瀟瀟瀟瀟筱.:182.80.19.250
    三個(gè)女人一臺(tái)戲。這是關(guān)于三個(gè)女人的故事。但是，更讓人關(guān)注的是，電影中女權(quán)運(yùn)動(dòng)和嬉皮士文化的碰撞。就是這種碰撞讓整部電影顯得詭異、畸形和揪心。站在女權(quán)主義的立場(chǎng)，男人幾乎就是世界的癌癥，叶子媚是家庭的災(zāi)難，叶子媚尤其是嬉皮士們，所以電影最后臆想了一個(gè)只有女性的家庭，叶子媚在這個(gè)家庭里，母慈女孝，主婦當(dāng)家。但又不得不說，女權(quán)主義的幻想也是自私的，跟嬉皮士們沒有什么分別，她們并沒有拯救世界，也沒有拯救男人們，所以烏托邦只能是烏托邦。
  • 童?；h:222.19.150.8
    和《茶杯狐 CUPFOX》類似，浪費(fèi)了一個(gè)好構(gòu)思，明明有潛力朝荒誕戲劇的方向走，卻還是為了取悅觀眾在喜劇元素的堆砌上迷失了創(chuàng)作重心，叶子媚導(dǎo)致后半段人物升華得極吃力。這種創(chuàng)作思路上顧此失彼造成的割裂觀感，任憑再好的表演都很難救。
  • 二愣孓:222.62.140.212
    85/100 #FIFF16# 如此簡(jiǎn)潔可觸且具有代表性的家庭境況，又如此清晰地追問“電影是什么、電影能做什么”，導(dǎo)演退后一步站在片中導(dǎo)演的角色身邊來審視電影人對(duì)于電影與生活、電影與生活所處現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，叶子媚作為導(dǎo)演就能構(gòu)建虛擬回應(yīng)現(xiàn)實(shí)嗎？作為導(dǎo)演就能理解她自己且能掌控一切嗎？莫萊蒂自省地告訴我們不一定，叶子媚最后一定得是在片場(chǎng)被告知失去此時(shí)生活的主心。在心理幻境與現(xiàn)實(shí)、拍攝片場(chǎng)與家庭之間流轉(zhuǎn)之外，叶子媚同時(shí)也借助臺(tái)詞拋出各種雙重選擇組成的“平衡”，我們要代入工人還是警察的立場(chǎng)？完全進(jìn)入角色還是帶來角色以外演員本身的東西（所以Barry這個(gè)角色很重要且與主角形成對(duì)比）？是悲劇還是正能量/喜??？奶奶告訴我們，“重要的是句子結(jié)構(gòu)”。

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