82/100 伯格曼還是很會(huì)用比較小的景別拍人物，讓鏡頭與人物的心理高度相關(guān)，并且無(wú)論室內(nèi)室外都能突出明暗光影的層次。莫妮卡身上無(wú)疑有不少反叛性，包含直視鏡頭、裸露的身體與光禿的巖石、寬闊的云空等直接“接觸”的場(chǎng)面所傳達(dá)出的反叛性，意大利版《四美人》同時(shí)這種反叛性也意味著在美麗性感時(shí)開(kāi)放后就開(kāi)始萎縮了，現(xiàn)實(shí)來(lái)臨在夏天結(jié)束、與舊世界重新產(chǎn)生聯(lián)系的時(shí)刻，季節(jié)的變換比人們意識(shí)到的更快一些，伯格曼在一些自然主義的段落后立刻給觀眾帶來(lái)新現(xiàn)實(shí)主義的氛圍。不可避免的是，當(dāng)我們?cè)谔与x的時(shí)候反而才好好審視人們所處的環(huán)境、成人的社會(huì)，也少見(jiàn)看到伯格曼電影像這樣拍攝城市地景。