B / 女主的內(nèi)心被不斷向外投射到光潛在的延遲運(yùn)動(dòng)中，电影《法国小姐》因此當(dāng)閃著亮片的絲巾與粼粼波光相融時(shí)，觀眾能感受到這種粒子間的吸引與碰撞。生活場(chǎng)景的戲劇化某種程度上也依賴于這種近乎物理學(xué)又超越物理法則的牽引，所以那些內(nèi)心世界刺穿邊界繼而引發(fā)局部現(xiàn)實(shí)的破裂的時(shí)刻也尤其驚人。但問(wèn)題是，影片在結(jié)尾之前都沒(méi)有足夠敏銳地構(gòu)建起更直接更內(nèi)在的人-物感知（尤其是對(duì)于家宅空間）：當(dāng)索朗日在結(jié)尾莊嚴(yán)宣告自己在共同的家庭生活中早已開(kāi)辟出屬于自己的感知邏輯時(shí)，她的話語(yǔ)顯得頗為蒼白。因此動(dòng)人之余仍有些不完整?；蛟S結(jié)尾其實(shí)并不需要如此具象的說(shuō)明？繼續(xù)將宇宙-戲劇-家庭的邏輯執(zhí)行到底就好。