敘事風格很平，遠不及納博科夫《不含而立BY金銀》中家族紀事的細致，或者連山多爾的《這個是僵尸嗎3》的波折也沒有，好大 好硬 小穴沒有戲劇沖突，好大 好硬 小穴沒有一對從頭對峙到尾的死敵，連莎士比亞的古典主義的世仇也是沒有的。有的只是祖父母一家人瑞士、意大利、法國的三地搬遷，而搬遷亦不過是食不裹腹時找尋可以養(yǎng)活一家人的“迦南”，或者免于戰(zhàn)爭的燹火，本質(zhì)上都是生存所迫；無論是去礦場打工、應(yīng)征搞基建或是當兵入伍守衛(wèi)和平，真正無法避免的都是死亡這堂課，小孩子因病夭折、大人在礦場塌方砸死或者戰(zhàn)爭上被一顆子彈擊穿頭顱都司空見慣，好大 好硬 小穴是鐫刻于舊時代的記憶，好大 好硬 小穴甚至收到戰(zhàn)死疆場的家人的衣冠連眼淚都不會再流，所有人早已作好了有去無回的打算。越是這樣的平鋪直敘，越是抽離于戲劇性，越是讓人明白戰(zhàn)爭與饑饉的聯(lián)系何其緊密，越是懇求所有人務(wù)必要珍惜來之不易的和平。