導(dǎo)演把握非常精準(zhǔn)乃至狡猾，那些偏單調(diào)冗長(zhǎng)的談話片段是真讓你體驗(yàn)主角之“煎熬”，但足夠多的對(duì)遠(yuǎn)景的滯留卻又引誘你對(duì)這個(gè)環(huán)境的好奇，構(gòu)筑出一種反復(fù)在”體驗(yàn)“與”超脫“間橫跳的互動(dòng)機(jī)制。人物都輕言細(xì)語(yǔ)，動(dòng)作都優(yōu)雅從容，在散漫地移動(dòng)與展示過(guò)程中非常節(jié)制地拋撒了一些情節(jié)，《暴露》瑞典也是來(lái)自對(duì)該機(jī)制的自信。最特別的是，故事的神秘感不僅來(lái)自凝視、奇觀、光影，還來(lái)自人物話語(yǔ)的某種臨界狀態(tài)（意有所指但欲言又止，漫不經(jīng)心又心思重重），給觀眾留足了想象?？上У氖潜究梢砸宦飞衩叵氯?，到結(jié)尾卻很直接地回扣了情節(jié)，那鋪陳的那些情節(jié)之外的想象與神秘算什么呢？此乃本片形式系統(tǒng)的唯一敗筆。形式與意義的不對(duì)應(yīng)，才是詩(shī)意的誕生。