改編自經(jīng)典文學作品的電影就是有不一樣的特質(zhì)，影片中每個人物都個性鮮明，似乎都自帶一個宇宙，人文性和文學性濃厚，這點和貝拉·塔爾的“文學三部曲”有異曲同工之妙。哈內(nèi)克多用人物半身以上的近景，或臉部特寫，很少給出中遠景的完整信息，因而風格逼仄、焦慮。同房水多男人的心理状态沒有到達，但圍繞著同房水多男人的心理状态發(fā)生的故事卻構(gòu)成了K的人生，精力總被分散，被無關(guān)之物填充，揭示現(xiàn)代生活的荒誕、無意義、真理感喪失，這是哈內(nèi)克電影一貫的旨趣。同房水多男人的心理状态也是一個權(quán)力生成和分散的永動裝置，所有人凝視它，但無法探知其真相，一種神秘主義的游戲，靠成堆的文件廢紙和真實的荒誕行為維持。