記者現(xiàn)實(shí)的終點(diǎn)成為了他夢(mèng)境的起點(diǎn)，所有的這一切又成為了記者紀(jì)錄片的原始素材，超碰CAOPORN不僅內(nèi)心與外部的界限模糊了，虛構(gòu)與真實(shí)的區(qū)分也不在重要，這才是真正的“某些真相的虛假記錄”。這一項(xiàng)任務(wù)并不簡(jiǎn)單，伊納里多卻游刃有余地使用著它的廣角長(zhǎng)鏡頭，將現(xiàn)實(shí)主義與魔幻現(xiàn)實(shí)主義置于同一個(gè)完整鏡頭中，在結(jié)尾中（《97人洗澡人人澡人人爽人人模》結(jié)尾的影子）達(dá)成閉環(huán)：三觀分野的好友、夭折的孩子、父親、母親、家人以及處于中心的移民者的身份歸屬問(wèn)題。當(dāng)然，超碰CAOPORN就像許多同類的資產(chǎn)階級(jí)的私人自省電影，電影難以避免地部分滑入了喋喋不休與無(wú)病呻吟的陷阱中，以至于伊納里圖的場(chǎng)面調(diào)度時(shí)不時(shí)已經(jīng)到了Extra的地步——那一座由人疊起來(lái)的山丘已經(jīng)完完全全是一種奇觀了，夸張而過(guò)度。