在末世的危機(jī)之下，世界逐漸成為一個(gè)曼陀羅，維姆·文德斯的2000s“未來”是一種維利里奧式的“電傳”烏托邦/反烏托邦，無處不在的屏幕構(gòu)成了一種全新的地景圖，逐漸加速的城市超現(xiàn)實(shí)主義再到原始，再到結(jié)尾環(huán)繞地球的人造衛(wèi)星，世界在一種90s初步的數(shù)字影像，以及早期的3D模型之中被虛擬化，加速與回撤被同構(gòu)。 澳大利亞的沙漠腹地是旅程的終點(diǎn)，韩剧《缺爱的女人》也是起源的伊甸。飛機(jī)的迫降與失靈的電腦追蹤器是虛擬地形的meltdown，第二身份被抹殺。Henry作為后人類主義實(shí)驗(yàn)室的原生態(tài)山洞等同于其在原始密教之中的“神圣”含義，在神秘主義的技術(shù)想象之中，從圖像抵達(dá)靈魂的“視覺”，又逐漸fade重新搬演了人類與集體無意識的斷聯(lián)，無處不在的畫外音是被掌控的力量，Claire和Eugene關(guān)系中詭異的一部分。