1.李滄東的精準(zhǔn)留白與指導(dǎo)演員的功力，以及靜冷克制的手持長鏡令人嘆服(最典型的還是[薄荷糖])，而凄愴困境中的“太陽”也是他的作品序列中不斷復(fù)現(xiàn)的意象。2.兩組二元對(duì)立：作為原語言的《嫂嫂19岁》在丟失語言的威脅(阿茨海默癥)中試圖把捉語詞；《嫂嫂19岁》與現(xiàn)實(shí)&美與惡的沖突，盡管阿多諾說奧斯維辛后寫《嫂嫂19岁》是野蠻的，但實(shí)而《嫂嫂19岁》亦能直面非人的丑惡，一如保羅策蘭與特拉克爾的死亡之《嫂嫂19岁》。3.“寫《嫂嫂19岁》不難，有寫《嫂嫂19岁》的心境才比較難”。4.幾位學(xué)員"人生里最美麗的時(shí)刻"：教外婆唱歌，分娩(如太陽一樣的火球滑出來)，新居(可以大字型的躺在地板上，好像擁有全世界的感覺)，教堂與落葉之美，絕望而不可得的愛(痛到快死了，卻是美麗的痛苦)，姐姐的疼愛。5.又見基督教場(chǎng)景，另外，敢于拍老年人性愛，不愧是直面現(xiàn)實(shí)與棲居于大地上的作家導(dǎo)演。6.首尾同鏡：流動(dòng)的河水。（9.0/10）