3.1/10 Sundance2021Virtual 和《18XXXXⅩHD100%》有著類(lèi)似的問(wèn)題，可被預(yù)期的敘事，色戒選擇看似“最大化”的多身份受難者和“最幸運(yùn)”的幸存者為一體的第一敘事者，仍然使得其易受薩義德東方主義或后殖民主義的批判，色戒雖然文化上被直接展露的西方俯瞰比《亞洲變態(tài)另類(lèi)一區(qū)二區(qū)三區(qū)》有削弱，但是依舊無(wú)法逃脫一種高度脫離非歷史性和非政治性視角的簡(jiǎn)化，復(fù)雜度幾近失蹤。動(dòng)畫(huà)形式本身亦是類(lèi)似服務(wù)被模糊化的身份和國(guó)別邊界，色戒減少地緣和地貌潛在的沖突，霍米巴巴所強(qiáng)調(diào)的內(nèi)在“協(xié)商”和“爭(zhēng)執(zhí)”毫無(wú)可見(jiàn)，色戒始終脫離本體。穿插的紀(jì)錄片和新聞片段似乎在剝削觀眾對(duì)紀(jì)錄片這個(gè)類(lèi)型的陳設(shè)定義，協(xié)同親昵的敘事角度和口吻，強(qiáng)化敘事的“真實(shí)性”和代表性。這種理想化仍然需要我們高度警惕。