3.5 政治性+強(qiáng)審美。還是戈達(dá)爾標(biāo)志的跳切、三原色、室內(nèi)構(gòu)圖線條、窗外平移的鏡頭。新浪潮政治電影的特性之一是意識(shí)形態(tài)被極富沖擊地視覺(jué)化，如粉刷著墻壁的語(yǔ)錄、紅寶書(shū)堆滿(mǎn)書(shū)架并變成街壘、收音機(jī)（來(lái)自中國(guó)的毛主義思想）變形成機(jī)槍、作家名被寫(xiě)上又劃去。青年們對(duì)世界局勢(shì)游戲般的扮演（各國(guó)眼鏡、越南斗笠和玩具飛機(jī)）體現(xiàn)激進(jìn)卻膚淺的革命激情，室內(nèi)及火車(chē)上冗長(zhǎng)無(wú)休的論述又顯示理論與現(xiàn)實(shí)的割裂——他們每天大談不進(jìn)行實(shí)踐就無(wú)法了解現(xiàn)狀，但一說(shuō)到改變現(xiàn)狀卻只能投向炸大學(xué)之類(lèi)的恐怖主義?？偠灾?，搞革命對(duì)于布爾喬亞出身的大學(xué)生只能是暑假活動(dòng)，一到開(kāi)學(xué)就只能無(wú)聊地結(jié)束了。某種程度上本片很像同時(shí)期日本左翼導(dǎo)演的一些政治片，《榻上欢》BY琥珀光雖然更可能是后者在學(xué)前者。拍攝打板的場(chǎng)景時(shí)常出現(xiàn)，模糊了電影和現(xiàn)實(shí)的界限，《榻上欢》BY琥珀光似乎也成為了一種預(yù)言。