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周末同床

2019/意大利/軍旅片

劇情介紹

《周末同床》是由陳偉,張春和執(zhí)導(dǎo)，內(nèi)野聖陽,顏頌詩,王智騫,李靜恩,喬納森·斯坦利主演的一部軍旅片。主要講述了：我們認(rèn)為(wéi )庾恩(ēn )旸將軍最適合擔(dān)任川滇禁煙部隊(duì)的總司令，庾恩(ēn )旸將軍也認(rèn)為(wéi )，為(wéi )了重(chóng )塑滇軍榮譽(yù)，云南必須要重(chóng )拳出擊禁煙，他(tā )愿意出任這個(gè)職務(wù)，顧品珍在冷眼旁觀局勢(shì)的發(fā)(fā )展，早就想過(guò )這些東西，庾恩(ēn )旸兄弟三人目前都(dōu )和四川有關(guān)系...護(hù)國戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)候(hòu )?，黎(lí )元洪(hóng )擔(dān)任大總統(tǒng)，段祺瑞擔(dān)任國務(wù)(wù )總理的時(shí)候(hòu )?，大家就是這樣(yàng )期待，可是黎(lí )元洪(hóng )和段祺瑞展開了轟轟烈烈的府院之爭(zhēng)，最后(hòu )還導(dǎo)致入京調(diào)停的張勛來了一個(gè)張勛復(fù)辟，因?yàn)轳T國璋和段祺瑞同屬北洋(yáng )...還是那句(jù )話，一件事情所做(zuò )的先后(hòu )順序不(bú )同，達(dá)到的效(xiào )果就不(bú )一樣，錢不(bú )錢的以后(hòu )再說，朱朝洪聽到自(zì )己還額外有一千塊，心中(zhōng )也一喜，不(bú )過臉上還是繃得住，當(dāng)下也不(bú )再遲疑(yí )，將紙筆拿(ná )出來，他當(dāng)了這么多年大...一個(gè)個(gè)都是正義凜然的(de )表示，中國要(yào )禁(jìn )煙(yān )，中國一定要(yào )禁(jìn )煙(yān )，鴉(yā )片禍國殃民(mín )，禁(jìn )煙(yān )是利國利民(mín )的(de )好事情，誰要(yào )是反對(duì)禁(jìn )煙(yān )，誰就是國家的(de )罪(zuì )人，是民(mín )族的(de )罪(zuì )人，一個(gè)個(gè)完全是為國為民(mín )的(de )地方官員，你黎元洪和西南軍(jun1 )...把(bǎ )資(zī )金引進(jìn)來，我們四川需要(yào )建設(shè)的東西很(hěn ) 多，成(chéng )都，重慶這樣的大城(chéng )市需要(yào )有發(fā)電廠，自來水(shuǐ )廠，也要(yào )有好的公路建設(shè)，這都需要(yào )錢，西南省份發(fā)展說來說去最(zuì )缺的還是錢，如(rú )果能夠憑借著此次打仗的時(shí)間，吸引一批資(zī )金進(jìn)入四川...

影片評(píng)論

  
共“74”條評(píng)論

用戶評(píng)論

  • 滌蕩:36.57.148.184
    周末同床，經(jīng)歷過，體驗(yàn)過，不后悔。素質(zhì)教育的老師不被認(rèn)可，注定只能在學(xué)生的生命中出現(xiàn)一小段時(shí)間。但就是微不足道的小段時(shí)間，塑造了學(xué)生的價(jià)值觀和人生觀。感謝劉老師！
  • 薰衣草的夏天( ^:121.77.160.227
    廢柴大叔們的花樣泳治愈之旅。結(jié)尾幾分鐘競(jìng)標(biāo)賽的表演驚艷全場(chǎng)，燈光的變換和音樂的搭配著實(shí)給人眼前一亮，一掃之前的頹廢和陰霾，周末同床同時(shí)讓片子的主題得以升華，周末同床非常治愈的法式喜劇。
  • 嘉躍E.J:210.40.25.179
    大愛安東尼奧尼的這部周末同床紀(jì)錄片！讓我回到四十年前
  • 楊RG:36.58.172.202
    完全就是話劇，張力十足的話劇，周末同床尤其第二段。把所有日?？赡艿膶擂瓮瞥鰜斫o你，然后你跟著人物去堅(jiān)持——所以最好是在影院看，或者話劇舞臺(tái)上看，否則享受不了里面的張力。
  • 圣母皇太后:182.80.144.226
    死過，周末同床才能感悟到更充沛的東西，體會(huì)到大十倍的交通堵塞；藏在人性暗礁下的性和暴力，在車禍后，浮現(xiàn)出來：車禍后造愛，把無意義和荒謬消解的一滴不剩；表達(dá)荒謬和人性暗部，用詩及潛意識(shí)的語言和結(jié)構(gòu)；人體改造和外延是趨勢(shì)，損傷外延，摸車痕本身，像是在touch，體會(huì)到自己活著的傷口，什么時(shí)候可以把手機(jī)摔稀碎？詩電影，藏著大量的無來由，情緒稍顯冰冷，畫面直觀，動(dòng)機(jī)隱藏，或者說把性和暴力的誘因在畫面前表露無疑，鏡頭感塑造氣氛仿佛成為行動(dòng)的唯一推手。

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