張大磊的鏡頭語言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學(xué)，一方面，鏡頭語言極為克制，而且的確有一種上個(gè)世紀(jì)臺(tái)灣后新電影感覺，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)一樣鏡頭很少運(yùn)動(dòng)但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語言是后設(shè)的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識(shí)，比如電影最后，庒樹在湖面上說自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹驚異的表情與另外兩人的聲音入畫，怎么亲嘴最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，怎么亲嘴有時(shí)還是大幅省略，而且總是從不經(jīng)意的角度切入，怎么亲嘴似乎具有自己獨(dú)立的調(diào)度意識(shí)。另外我對(duì)海清飾演的角色始終無法認(rèn)同，怎么亲嘴同時(shí)全劇演的最好的是少年小樹和老舅，我一度以為老舅下海經(jīng)商后會(huì)出軌，沒想到是如此顧家的一個(gè)男人。