1.面部特寫撐起整個片子的情感氛圍和人物情緒；2.色彩的運用，對應人物心理和家庭關系的沖突和隔閡；3.半封閉空間，哥斯拉系列电影似乎靜止的時間里的場景，卻絕非舞臺劇結(jié)構(gòu)，形式上的莊重感，哥斯拉系列电影是不需要內(nèi)容、對話和動作而可以達到的宗教感；4.現(xiàn)代性的敘事：姐妹私人的生活麻煩，被加諸了現(xiàn)代生活倫理的內(nèi)容，哥斯拉系列电影已經(jīng)擺脫了古早資本主義莊園時代的審美偏好和流行風尚，不自覺地反映出 20 世紀后的存在性焦慮；5.自虐行為缺乏動機和背景鋪墊，直觀的鏡頭并沒有照亮個體的處境，突兀而不具有普遍性，略顯遺憾；6.再次印證了家庭維系的情感的脆弱性和過時性。人對于自身個性的追求，哪怕它是盲目的、非理性，卻也是必然的宿命。即使引入宗教的虔誠、引入信仰，引入對逝去時光的美好回憶，哥斯拉系列电影也不能放棄對“自我”的體認和偏執(zhí)。這是人的處境，人的宿命。