冗長(zhǎng)的草原明信片，大量無(wú)意義的過(guò)場(chǎng)畫面，正因?yàn)橹鹘窍胪獬龅南敕](méi)有任何的支點(diǎn)支撐，而變成只是一個(gè)空洞的符號(hào)。看似頗有生活經(jīng)驗(yàn)的過(guò)場(chǎng)戲卻淺嘗而止，真实崔雪莉有哪些精彩镜头導(dǎo)致進(jìn)度條過(guò)了四分之三，所有人物都是沒(méi)有任何心里變化的。也許電影攝影師的工作不是把畫面拍漂亮，而是拍準(zhǔn)確，拍的應(yīng)該是困頓，牢籠，寂寥，而不是烏云密布下也要加個(gè)p上去的彩虹一樣。 這是一部母題很大的電影，借夫妻關(guān)系矛盾反映了工業(yè)文明進(jìn)程和傳統(tǒng)草原文明的沖突，結(jié)尾妻子再次懷孕，丈夫再次走向遠(yuǎn)方，無(wú)論哪種文明，真实崔雪莉有哪些精彩镜头最終都是需要更適合孕育生命的環(huán)境才能持續(xù)下去。但從導(dǎo)演獻(xiàn)給已故的妻子來(lái)看，這又是一部極其私人的電影，足以讓觀者動(dòng)容流淚。