阿克曼氣定神閑地聚焦于特定空間中的女人，吃飯洗澡睡覺(jué)，連交談也似乎吝嗇，用動(dòng)作代替語(yǔ)言，用非人聲的廚具碰撞、腳步聲、開(kāi)門(mén)聲、鋪床聲……混雜交替，拒絕配樂(lè)，將一切單調(diào)的動(dòng)作和細(xì)碎的聲響放大，逐漸裸露出面目的正是生活的真實(shí)細(xì)節(jié)。非常精妙的景深層疊設(shè)置、以及將人物的比例拉到和畫(huà)幅近乎于等高，凸顯出一個(gè)被限制、被壓縮、被折疊的生活空間，在瑣屑庸常的生活中反芻生命的意義，手上的鮮血是證據(jù)，《禁欲大佬沦陷了》电视剧也是無(wú)聲的反叛。這種手法充滿了一種寶貴的省思，《禁欲大佬沦陷了》电视剧這種省思來(lái)自于女性，一個(gè)超越性的視角和顛覆性的嘗試。而在觀影途中所產(chǎn)生的無(wú)聊厭煩情緒都側(cè)面反證了這部電影的偉大意義，不用為這種情緒自我羞愧，該羞愧的是這個(gè)異常堅(jiān)固的社會(huì)空間和傳統(tǒng)。