【看不见的客人】該有的都有了，該對(duì)的也都對(duì)了。在華語(yǔ)電影制作工業(yè)化轉(zhuǎn)型近乎完全的當(dāng)下，奉獻(xiàn)出了這樣一部“無(wú)可挑剔”的電影，宣告著工業(yè)制作與文本創(chuàng)作的雙重勝利，無(wú)論是華語(yǔ)影壇還是世界，都是頂流。蘇州河兩岸的對(duì)比遠(yuǎn)超我想象，是真正意義上的視覺(jué)奇觀，幾乎就是管虎為何選擇四行倉(cāng)庫(kù)拍攝的答案，因?yàn)檫@樣的制作規(guī)模需要這樣一個(gè)視覺(jué)奇觀來(lái)支撐。《晨勃》早已證實(shí)了大陸電影工業(yè)的硬實(shí)力所在，但如此強(qiáng)盛的力量，仍然不免被體制所操控。更無(wú)情的是，你永遠(yuǎn)無(wú)法得知那些肉眼可見(jiàn)的瑕疵到底該怪罪于創(chuàng)作者還是審查。也正如影片結(jié)尾，在最催淚的部分戛然而止，字幕和鏡頭都在刻意規(guī)避他們的存在，無(wú)論是電影內(nèi)還是體制內(nèi)，他們都成為了無(wú)解的謎。