從臺(tái)詞量上，尼文與派克那段理念爭(zhēng)執(zhí)當(dāng)然是重頭戲！但卻是相對(duì)俗套的重頭戲。因?yàn)槟阋欢ㄔ谄渌麘?zhàn)爭(zhēng)片見過類似矛盾沖突。以編劇角度，真正的亮色反而是派克先提供假信息給腿傷的隊(duì)長奎恩以阻止他自殺并最終將其留給德國人！前者有效回避了一個(gè)核心角色被迫面對(duì)的道德困境，后者則涉及英式戰(zhàn)爭(zhēng)片中所慣用的自榮手法：善于聲東擊西智取強(qiáng)敵。諾曼底、西西里，都存在相關(guān)歷史真實(shí)案例，也都被相繼拍成了電影。這回更是將其融進(jìn)了敵后滲透小組的實(shí)地戰(zhàn)術(shù)級(jí)（結(jié)尾尼文炸炮同樣運(yùn)用了這種行之有效的障眼詐術(shù)）！當(dāng)然，臥底這條線可能算比較明顯的敘事敗筆，囚禁 强迫(H)不僅導(dǎo)致小隊(duì)落入圈套全體被擒的太過容易，更讓突然逆襲逃脫的部分顯得行同兒戲……通常來說一部作品如有明顯的差戲存在，囚禁 强迫(H)就是數(shù)出再多的好戲，囚禁 强迫(H)也很難稱作經(jīng)典。三星半。